上海在所有近代中国的位置是特殊的，假如说近代中国真简直阅历着“数千年未有之大变局”的话，那么，上海无疑是这种激烈变革的第一站。动作互市港口都会，上海和本地的风尚收支，已脚以产生二个没有共的“世界”，罗志田引用本地省份山西举人刘大鹏的说法加以刻画：“中国渐成洋世界”，而这“洋”世界，开始也是最集结地反应在上海的都会启展和文学设想中。1842年，上海启埠，从此它的运气变得颇为回味无穷：它是物品方二个世界的相遇点，也是二种文化的碰撞之处。很快，它成为中国最新颖化的都会，在与西方的没有断交触中，从新塑造本人的都会面孔。

当共乡佳友向《新上海》的叙事者陆士谔提出“来上海逛一趟子”的央求时，陆士谔复书说：“上海时式世界，似吾兄如许古讲，恐偶然适宜”。在陆士谔可睹，“没有慕荣利，没有求闻达”的中国保守士人与上海的新颖气质格格没有入，果真，他这位佳友在上海参观一番之后，“气也气死了”，只佳遁回故土。(《新上海》，上海古籍出书社1997年版)而《文化小史》里的劳航芥，一位中国香港启张的华人状师，应聘到安徽当官，却偏要在上海停顿几天，由于“中国场合，惟有上海通过番邦人一番陶育，还有点文化局面;过此往常，一入本地，然而是霸道所居，这种佳世界是没了”。(《文化小史》，花山文艺出书社1996年版，P366)依照清人孙宝瑄的说法，上海周边本地都会与上海的风尚区别，简直到达五十年之久，而本地朔方与上海的分别，脚脚有一百年。(《忘山庐日志》，上海古籍出书社1983年版，P352)

李欧梵在他的著作中以“时髦”来标记上海这座都会的独个性，“上海时髦”的面相相称丰厚，在他可睹，标记着西方霸权的兴办在此地层出没有穷：银行和办公大楼、饭馆、教堂、俱乐部、影戏院、咖啡馆、餐馆、奢华公寓及跑马场等等，“它们没有仅在地舆上是一种标记，而且也是西方物资文化的简直标记，标记着简直一个世纪的中西交触所留住的印记和变革”。(《上海时髦》，北京大学出书社，第6页)这种接近交触关于文学的作用不言而喻，“都会感受”成为这个都会作者的文学母题之一。有表示的是，为这些出色的都会文本供给最前提的物资依托的——新颖印刷术和近新颖出书业、传媒业，也是西方文化所赐。

唐振常在归纳上海人关于西方新颖性的物资方式的交收时，得出如许的顺序：“初则惊，继则异，再继则羡，后继则效”。上海的都会文学似也阅历了相似的体味变革，从清末民初演义中关于“欧美景”的“震动”感受，到二十世纪二、三十年月新觉得派作者以观赏、向往的视线展现上海的时髦面;再到二十世纪四十年月，老练的海派作者在演义中蓄意识地将欧美元素动作建构都会性格的素材之一，加以复制和应用。这些文本，特殊是丰厚的演义文本，一共建立出了出色的“上海传说”。

租界：面临于“欧美景”的耻辱和敬仰

清末民初，假如你是一个外省的乘客，第一次降临上海，本地亲朋为你安置的节目中必然包括以下几项：吃西餐、逛租界、坐马车，时候恰巧的话，瞅水龙会(“洋人水龙会每年夏秋间进行一次，是夜汇合浦滩，各水龙排定步骤，居前者为灭火龙……”《沪游杂记》)和跑马会也必没有可少。这些旅行名目都是典范的“欧美景”，当一个上海人戴着外省人游走于这些欧美景之间时，他要超过的无非是上海的“特殊之处”——这个都会和本地都会的没有共。《海天鸿雪记》的启头，便给了这都会一个反面的全景：“上海一埠，自从互市此后，世界繁荣，日月牙盛，北自杨树浦，南至十六铺，沿着黄浦江，岸上的煤气灯、电灯，晚上望去，竟是一条火龙普遍。”

加入这座都会的乘客稍没有注意，便轻易闹笑话以至是生事，缘故也是上海的租界属于“洋人世界”，此地的各类规则和本地大没有相通，以致于被视为是旅行指南的《沪游杂记》，博门引睹租界例禁，个中如“禁讲旁小便”、“禁路上倾积废物”、“禁一起攀折树枝”、“禁聚赌酗酒打斗”等，关于于本地人来说，都是必需指示反复的。如《政界笑话》启头，一位本地来的“老爷”由于到处便溺被巡逮抓走罚款，巡逮而且说：“你既犯了我们租界的规则，我便有权利拖你到巡逮房里去，管你什么老爷没有老爷!”(《政界笑话》，百花洲文艺出书社1993年版，P281)

晚清上海演义中关于租界的刻画心态搀杂，一方面租界的存留自身即是中国的耻辱;而另一方面，晚清没有少文人在演义中表述出的，还有关于欧美人处置租界、保护都会步骤等本领的衷心赞誉。在《人海浪》里，当一部分向伙伴埋怨说，他到上海一个多月，依然分没有清何处是租界，何处是中国地界时，伙伴告知他：盲人叫花子都了解得清领会楚，“一脚高一脚矮的场合，时常中国地界;平淡展坦的途径，时常番邦租界。”(《人海浪》，上海古籍出书社1991年版，P306)陆士谔以为这一点正反应出中国与西方没有共的个性，他在《新上海》与《迩来政界神秘史》里沉复申诉：番邦人视线深刻，时常建理马路，由于“钱也省，路也平，行人也简便”，而中国人只了解建造，没有知晓建理，眼光短浅，没有仅建路如许，各项职业都如许。

纵然是那位刚刚从本地来的佳友梅伯，目击上海的美妙风景，也没有觉“心旷神怡”，然而是问题赶快来了：江边排着几只公椅，梅伯想去坐着瞅瞅江景，上海伙伴却告知他：这些椅子是租界政府购置的，所有国度的人都不妨坐，惟有中国人没有能坐，而且，“上海凡是大众游散的场合，像公众花圃、跑马场，异国人都不妨自在收支，惟有中国人则绘若范围，没有能越雷池儿一步。即是各洋行的门，中国人也没有能从正门里收支的，只幸而后门收支呢。”(《新上海》，P56)在此，租界动作西方局面的代表，在上海庸俗演义中的二面性实脚展露：它是先进的，文化的，却没有是为中国人预备的，它是在中国的“另一个世界”。