唐代文人虽有不共的出生和家景，然而是犹如都有一个一共的嗜佳，便是逛青楼。天然其时的青楼女子是琴棋书籍绘样样粗通，所以引得不少文人恋恋不舍。

唐代还有一篇驰名的演义喊《游仙窟》。所谓的仙窟等于青楼。一是人们喜佳诗化本人的风骚艳事，二是青楼之游也简直令人欲仙欲死。所以昔人讲“游仙”时，经常便是冶游，便像西方人说去洗手，本质上是去洗手间普遍。

所有唐代文学中的青楼，都给人一种仙境之感。佳像是“青楼只应天上有，尘世能得几回游？”

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到了宋往，词汇这种文学方式开展得铺天盖地，以致搞得很多后裔只知有宋词汇而不知有宋诗了。本来，宋词汇与青楼的闭系比唐诗还要接近。去掉青楼，唐诗的损坏并不太大，不过构造性的，不是总体上的。而宋词汇假如离了青楼，几乎便溃不可军，只剩下几个“豪迈派”的傻老爷们，手持铜琶铁板，搞吼着“大江东去”，了解的是唱宋词汇，不了解的还认为要扮演硬气功呢。

随意翻翻宋人的词汇集，诗化青楼之作俯拾皆是，故此地不作抄写。普遍说来，“诗庄词汇媚”，词汇这种方式，特殊符合吟风赏月，传情表爱。便像当前的流通歌曲，除了热恋便是失恋。

所以，比之于诗，词汇越发简直、越发精致地写出了妓女和宾客们委曲巧妙的情绪情绪。然而也恰是于此，理念的颜色缩小了，仙境的觉得削弱了，给人更超过的影像是一种人生雅趣。

像柳永的“忍把流言，换了浅斟矮唱”，如许洒脱安逸。秦瞅的“此去何时睹也，襟袖上空惹啼痕”，如许地一往情深。周邦彦的“琵琶轻搁，语声矮颤，灭烛来相便”，如许地温香醉人。

较之唐诗，很多人更爱宋词汇，缘故生怕便在于宋词汇更佳地核白了人之常情吧。宋词汇把青楼诗化得温暖可儿，刻意犹如十七八少女，执红牙板，歌“杨柳岸晨风残月”，我睹犹怜，能不喊人爱煞乎。

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到了元往，作者们都成了臭老九，位置与妓女不相左右，所以诗化青楼之作展现出二种偏向：一种是把青楼写成淫冶搁浪之所，借以安慰或者排搁本人不屈稳的情绪；另一种是反应青楼暗淡面，写妓女的悲惨和抵挡，从中寄予本人的人生理念。

大戏剧家闭汉卿便塑造了赵盼儿、宋引章、谢天香、杜蕊娘等一系列栩栩如生的妓女局面。这时的青楼给人的影像佳像是一个疆场，须要斗智斗勇。天然，结论经常大聚集的。中国人在最哀苦的状况下，也不会舍弃对于这种诗化形式的偏佳。所以，青楼依然是美的。

明往传闻是本钱主义抽芽了，于是青楼里涌进入很多爆发户的款爷，左一张港币，右一张美钞，你想钱那物品是天下面最脏的，如许一来，不管怎样诗化，青楼都几有点洗不清洁了。

像《卖油郎独吞花魁》中的花魁娘子莘瑶琴仍旧理解尘世真情，蛮心爱的；《杜十娘怒重百宝箱》中的杜十娘更是光辉照人，比我们这些俗人要清洁一万倍。

然而是像《金瓶梅》等大作中所写的那些李桂姐、吴银儿、郑爱月等人，却简直是青楼里的败家。另外，青楼里又多了很多“棒尖”的助闲地痞无赖蛋，欺内瞒外，黑烟瘴气。

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如许一折腾，青楼的局面受到了损害。大概这属于一种“本质主义”诗化吧，不行让青楼总那么“月矇眬，鸟矇眬”下去，是骡子是马，该拉到商品经济的大潮中去遛遛了。

到了清往，除了有《桃花扇》如许的“借分合之情，写兴亡之感”的履历剧持续粉饰李香君如许的侠烈妓女外，涌现了洪量的狭邪条记和演义。

在如许的笔墨中，青楼像千载难逢普遍被辩论、被玩弄，哀剧、笑剧都形成了闹剧。直到20世纪初，《九尾龟》、《海上繁花梦》等书籍发行后，青楼未然诗味鳏然。

跟着青楼的衰降，人们越来越不会干梦。聪慧的人们瞅透了仙境的虚假，瞅透了雅趣的无用，他们扬弃了酸文假醋的诗化，单刀直入地说着“嫖娼”或者“逛窑子”或者“挨野鸡”。

履历的车轮在进步，辗碎了青楼之梦、红楼之梦。会作诗填词汇、会琴棋书籍绘的青楼女子不了。惟有一些每天闭怀本人三围的靓女们，浪荡在人生的舞场边，在等候西门庆的金牙一闪，便佳“与狼共舞”。

那些少了诗文的青楼，不论怎样样开展，效劳如许佳，那跟圈养了一群猪有什么辨别。所以妓女也是要有文明的。而之前不也有些国度是靠妓女的税收来巩固国力的么！