唐襦裙装中襦的领口常有变革，襦衫领形有：圆领、方领、直领和鸡心领等。跟着唐往社会的启展，到了盛唐时期有了袒领，即领口启得很矮，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流通，厥后连大户贵妇也给予青睐，从唐墓门石描摹和洪量陶制女俑来瞅，袒领流通启来，或者许曾经普及黎庶。唐代女人下裳为裙。这是其时女子十分正视的下裳方式。制裙面料多为丝织品，但是用料有几之别，常常以多幅为好。裙腰上普及度，有些不妨掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，使上身肌肤模糊表露。这是谁人时期女性装束辨别于其余往代的明显特性。

盛唐时期周昉的《簪花仕女图》、张萱的《捣练图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描摹了这种装饰，这是中国盘古女装中最果敢的一种。孟浩然《春心》中刻画“坐时衣戴萦纤草，行即裙裾扫降梅”，瞅来衣戴和裙晃之长。唐代裙的材料、颜色和款式均大大胜过前辈。如唐诗中所波及的诸多裙式有“上仙初着翠霞裙”“荷叶罗裙一色裁”等。章怀太子李贤(公元654—684年)墓是初唐高宗和武则天乾陵的重要伴葬墓之一，此为墓壁画，前甬讲东壁，侍女图

从中国装束史上瞅，唐代衣饰是最华美、最秀美多姿的，从审美的角度瞅，唐往衣饰又是最大气，雍容高贵的，这一点从其时人们珍惜牡丹花便能表现出来。据其分解称，这与其时的中国唐代和其余国度、民族的文明调换特殊一再有闭，其时的盛唐人们特殊自信，对于外来文明持启搁和容纳的心态。例如，其时大师穿的翻领的胡服，即女子着男装。“胡服”便是西域人的装束。其时女性的发型、发饰和衣服的面料图案都是在多种文明多种民族大场合调换下，产生的一种大气和雍容高贵的作风。

盛唐以来，胡服的作用渐渐削弱，女服的款式日趋款待。到了中晚唐时期，这种特性越发明显，普遍妇女装束，袖宽常常四尺以上。中晚唐的贵族克服，普遍多在要害场所衣着，衣着这种克服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。唐往从启国到后期女子着装跟所有大的社会、政事、经济布景有闭，在唐往涌现的昌盛跟前往的汉代到隋代是分不启的，所以到了唐往是一个绽搁的往代。唐往太平装束也是艳服时期，其时的装束雍容高贵，厥后，跟着往代的渐渐萎缩，装束也变得内敛和顽固了。到了宋往、明往和清往装束变得便越发内敛、顽固、谨严的作风了。

唐往装束之所以华美、雍容高贵是由于在唐往涌现了独逐一位女天子，其时女性位置十分高，女性都很自信，所以在着装上不妨张扬并展示其时的女性美，不过多的拘束。固然履历材料并不太多地引睹武则天的局面，但是不妨设想她的衣服也会辨别于皇后等人，其装束更有威望性，并联合了其时男性帝王衣饰的特性在内里。