19世纪的英国艺术概略

18世纪从新兴盛的进修古典文明高潮，使艺术维护人 和修筑师对于作风有了很大的采用余步，从纯净持沉的希腊多丽斯柱式，到奢华、幽雅的罗马帝国混共柱式等，这些可 供采用的作风没有止是表白审好瞅，并且还展现了它们所代表的特定文明价格。

大没有列颠专物馆的爱奥尼亚柱式神殿反面，突显了古国希腊文明动作常识前提的效率。

英格兰银行的测量员索恩在为银行新总部大楼所干的安排里(1788年).把古希腊的女柱像、罗马的澡堂视窗和拜 占庭穹宇上的圆顶联合起来，这反应出了全欧洲对于古典文明日益浓郁的趣味。

跟着上帝教的回复，普金及罗斯金等艺术表面家对于哥 特式艺术的审美价格作了从新评价。在大火烧了旧的议会 大厦之后，新的大厦采取哥特后期的修筑作风：笔直式和 都铎式,这二种都是特殊的英国修筑作风，反应了腹诽于戴有 公德和政事颜色的古典作风。比起欧洲其余国度,英国在反 公德的作风上热烈很多。

18世纪功夫，绘坛的新古典主义风潮逐渐被权力方式 的展现所取代。在英国，产业革新给社会戴来了划时期的变 化，19世纪的英国财产阶层减少了洪量的财产。表当前对于 待肖像绘的新作风上，使潇洒取代了拘束，比方埃姆里斯的 (〈哈多贵寓的晚宴》(1884年)，只展现了女主人阿拉丁太太的 背部,她正在把持为格拉斯顿•罗斯伯里勋爵等要害政事人 物以及稠密辨识没有出的宾客所预备的晚宴。

维多利亚女王及其后代的肖像绘，夸大的没有仅是政事的 持续，并且还有对于中产阶层价格瞅的认共和赞共。多愁善感和公德仁义的冲突布满了维多利亚女王时期的英国，任人宰 割的女人局面，居维护者位置的男子局面，以及有勇无谋的 男子局面等，都是为符合帝国的需要而涌现的没有共典型。

所有19世纪，新古典主义与放荡主义终究都在演出一 场拉锯战。英国艺术家布莱克用一句话归纳新古典主义者 的理性崇奉和放荡主义者主瞅世界的区别：有才搞的人用 脑筋想.有天性的人用眼睛瞅。

这一个新的作风使厥后很多艺术家再次发扬发明力时增 加了很多的承担。没有过，它对于新颖艺术却有要害的开辟火用。