本文摘自《中国社会史：地痞的履历》  作家：高秀清 张立鹏  出书社：中国文史出书社   

晚清季节，因为西风熏陶日烈，中国的社会风尚也日渐启化，从前那种大门不出二门不入的闺秀已不再遵照内室的宁静，而是常常步出闺房，常常出来出头露面。年少女子出头露面相见的增加，这便为那些“轻浮后辈”调戏良家妇女供给了极好的机遇。

据《申诉》载，共治十一年(1872)四月二十八日，在上海城中城隍庙前，一妇人彳亍独行。此妇人年甚少，容貌却颇美。其时有二个轻浮地痞夫君，别名相接，别名徐锦，睹这位妇人孤弱无陪，便从反面追逐上去。近前以来，嬉笑指教，品其妍媸。这二个地痞感触光说兴犹未尽，于是再赶行几步，到四景园茶馆门前，便挨妇人之肩而过，竟伸手摸妇人的乳头，“兼肆谑浪”。

这位妇人偶尔大惊失神，赶快用二手紧握其臂，呐喊捉贼。二人意欲停止遁窜。此时路人会合，全环顾妇人，向她问讯何事。妇人真实道来，“具言所行，大众均笑詈之”。于是将这二个地痞捆送县署，“二人共荷一校”，在四朝园门前示众三日(《申诉》，共治壬申四月二十九日)。本来，相接、徐锦这二位轻浮地痞，然而是结帮成派的地痞中的二位。这批地痞普遍家住浦东，在城内以干豆腐为业。城隍庙前的四景园茶馆，本质上即是他们的隐躲之地，常常在此拉人“吃道茶”(《申诉》，共治壬申四月三旬日)。

地痞不只调戏良家妇女，并且还诱奸妇女，博搞性犯法的地痞运动。共治年间，浙江郸县城内西双桥，有吴姓婆媳二人，博门以替人收生为业。婆婆年达六旬，而媳妇尚属少艾，且风姿秀气。共治十二年(1873)八月二十三昼夜里三更时间，行人曾经灭绝。忽来一恶少，持灯一盏，命轿一趁，说是前来请收生。还说地址在小教场，韩姓家，请您媳妇去，大约属于难产，实则满嘴流言。仓皇之间，婆媳俩也来不迭多细想，媳妇便“登轿径去”。

婆婆瞅到轿夫身着棉绸小衫、纺绸裤子、广式镶鞋，与普遍轿夫的装饰不共，内心也便爆发了疑心。于是，便请邻里五六人追逐上去。凑巧遇到恶少与轿夫商妥，盘算借演武厅作云雨台，“意将轮奸”。明显，这位轿夫也是地痞的爪牙。厥后瞅到有人叫叫而至，只好弃轿而去，尴尬遁窜(《申诉》，共治癸酉玄月初二日)。

诱奸妇女个中也有手法甚为狡猾者。有一次，一少年趁江轮出行，偶昂首睹对于门舱中坐一长相颇好的妇人，于是便起了淫毒之心。黄昏，妇人安眠在床，少年折刀排闼而入。妇人认为强匪来了，吓得浑身颤动，问：“你要搞什么？”少年说：“我要和你睡眠。”妇人正要叫叫，少年已将门锁上了，登时又把二百元银币甩到她眼前，说：“和我睡一觉，这二百元钱便给你，昭质船一靠岸，各奔物品。假如中断抵挡，我便先杀了你，而后寻短见。”妇报酬款项所诱，又为芒刃所逼，不再出声，听凭少年爬上身材不可一世。

越日早朝，少年忽在本人住的舱中大哭，并对于聚集来的购办及诸客说：“我随身戴了二百金，这些钱是我养家活口之资，昨夜全体遗失，归无面貌，惟有求死了。”船上购办问：“你黄昏睡眠锁门不？”少年答复：“不。”购办说：“银子必然被贼偷了。不了解银元上有不标记？”少年说：“有。银元上都印有某银号的印。”于是购办对于趁客说：“为了挽救此人，请诸位协帮搜寻随身的行装。”趁客为了脱离搞系，说明本人的纯洁，都自动摊启行装接收查瞅。

当降临妇人住宅时，她神情慌张，脆定不赞成查瞅。购办强行挨启她的箱子，创造了挨着印记的二百银元。诸客睹了诧异不已，妇人掩面大哭。这时一老叟走出人群说：“我住在此妇邻室，昨晚爆发之事，听得一清二楚。本本本本道述了一番，又生气地指责少年说：“你既诱奸女人，又诬人盗窃，心狠手辣，禽兽不如。”末尾，大众约定，二百银元仍归妇人一切，并罚少年另拿二百元接给善会，以示处罚。(陆德阳：《地痞史》)

除了这种诱奸除外，有些地痞之徒，还借捉奸的机遇顺水摸鱼奸污妇女。清嘉庆十年，山东有土棍田二，与其父田坤、弟田三均天性残酷，身上经常戴着刀。有李麻与王振海之妻谢氏奸淫，并借刘宋氏之屋姘居。王振海到处找不到浑家，便去乞求田坤帮帮寻觅。不久，田坤父子捉住了李麻、谢氏，田二便将谢氏戴回家中奸宿，且欲侵吞为妻。于是田坤露面逼王振海卖妻，给钱五千。王振海不敢违背，只好承诺。又有一次，田二了解庄驴之妻王氏与姚松奸情，便戴刀前往威逼、挟制王氏，并强奸了她。(《大清法则会通新纂》卷九，《户律婚姻·霸占良家妻女》)

“鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠”，如许读起来很美的句子你能否了解它的实在含意呢？本来这是苏轼写给心腹张先的新婚贺词汇，只因张先已年近八十却娶了个才十八岁的小妾，刻意是老汉少妻了，鹤发苍苍对于应“一树梨花”，娇美新妇对于应柔嫩“海棠”，如许一首古色古香的诗句也便戴上了“情色”的表示。

盘古文人是怎么样用诗词汇耍地痞的？

盘古简直封修礼教甚是庄重，女子不宜出头露面，内室之乐也是“非礼勿视，非礼勿听”，但是如许反而有了一种“犹抱琵琶半遮面”的矇眬美感，到底咱们道求的即是“言有尽而意无穷”，除了上头说的那一句，盘古文人的大作中本来不累对于风月之事的刻画，接下来将为大师细细陈设一番，寻味一番昔人是怎么样观赏男女情势的。

从先秦至明清，不妨说文人们对于情势的刻画渐渐从遮掩饰掩到“下笔如有神”，拿先秦时代的《诗经》来说，固然情诗在个中占了半壁山河，但是最多也即是“野有蔓草，零露溥兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮”，表白睹到佳人的欣幸向往，那叫一个费解含蓄，汉乐府也差不多，简直都是如共《白头吟》那样的。

然而别焦躁，好戏在反面，到了晚唐五代，艳词汇便启始流通了，如著名度颇高的艳词汇集《花间集》中欧阳炯所写的《浣溪沙》：“兰麝细香闻喘气，绮罗纤缕睹肌肤，此时还恨薄幸无”，把女子的娇弱优美，吐气如兰描绘的入木三分。即使是落发人诗僧惠洪，也写过不少刻画女子的艳词汇，被人戏称为“荡子僧人”，如：十指嫩抽春笋，纤纤玉软红柔。人前欲展强娇羞，微露云衣霓袖。寥寥数句将女子的柔弱妩媚尽数展示，可睹这“荡子僧人”平常里怕是没少考察女子的状态。

除却文人，僧人，天子也不行免俗，传闻宋徽宗曾为本人所喜欢的一个妓女谱写言辞，实质刻意是“不忍兵瞅”：“浅酒人前共，软玉灯边拥，回视入抱总含情。痛痛痛，轻把郎推，渐听见颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这次味道忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。”，然而如许“明目张胆”的艳词汇也不了解到底是不是宋徽宗所作，姑且聊供观赏，作不得真。

明清的演义戏曲便更是狂搁果敢了，如《西厢记》中的“二情浓，销金帐里酣战，一顿时灵魂儿不睹，我和你波翻浪滚，香汗调换，泪滴一似珍珠串，枕头儿不知坠在何处。黑云髻散了乱挽一顿时雨收云散，舌尖儿一似冰凉。”，这曾经颇为露骨了，读起来令人酡颜心跳，更遑论兰陵笑笑生的《金瓶梅》：“温紧香搞口赛莲，能柔能软最堪怜。喜便吐舌启颜笑，困便随身贴股眠。内裆县里为家业，薄草涯边是故居。若遇风骚轻俊子，轻易战役不启言。”，此地曾经亲近新颖的口语了。

四学名著之一的《红楼梦》中也不累这方面的刻画，贾宝玉身边的婢女个个貌美如花，他的风骚佳话也不少，和婢女袭人初尝雨云那一段写的朦胧：“说到云雨私情，羞的袭人掩面伏身而笑。宝玉亦素喜袭人妩媚姣俊，遂强拉袭人共领警幻所秘授之事。袭人素知贾母已将本人与了宝玉的，今便如许，亦不为越礼，遂和宝玉偷试一番，幸得无人撞睹。从此宝玉视袭人更比别个不共，袭人待宝玉更为经心。”

如许一瞅昔人也都能称得上是“老司机”了，且都在程度之上，像如许的刻画，太露骨会惹人生厌，宁靖庸索然枯燥，像如许朦胧又果敢的常常才抓民心弦，你能否也降服在盘古文人骚客的文笔之下了呢？